نوع ڪهاڻي: خاصيتون، ترقي جي تاريخ، مثال. ڪهاڻي ادب جي صنف آهي؟ هڪ صنف طور هڪ ڪهاڻي جون نشانيون

ادب ڪهاڻي ادب ۾ تمام مشهور آهي. ڪيترائي اديب کيس موٽيو ۽ کيس خطاب ڪيو. هن مضمون پڙهڻ کان پوء، توهان کي معلوم ٿيندو ته ڪهاڻي جي ڪهاڻيء جون خوبيون آهن، سڀ کان وڌيڪ مشهور نموني جا مثال، ۽ ليکڪ پاران ترتيب ڏنل مشهور غلطين.

ڪهاڻي ننڍي ادبي شڪل مان هڪ آهي. اهو هڪ ننڍڙو افسانا ڪم آهي جيڪو ننڍن اکرن سان گڏ آهي. انهي حالت ۾، مختصر مدي وارا واقعا پيش ڪيا ويا آهن.

ڪهاڻي جي تاريخ جي ڪهاڻي

وي جي بيلنسڪي (هن جي تصوير مٿي ڏنل پيش ڪئي وئي) هن خاطري ۽ ڪهاڻي هن ناول ۽ ناول کان وڏي جهان وانگر ننڍا پروسيسي جينس وانگر نموني ڏني. پهرين وقت ۾ روسي ادب ۾، آيتون مٿان نثر جي وڏي اهميت بلڪل ظاهر هئي.

ٿوري دير بعد، 19 صدي جي اڌئين ۾، مضمون اسان جي ملڪ جي جمهوري ادب ۾ سڀ کان وڌيڪ ترقي ملي. انهي زماني ۾، هڪ راء هو ته اهو دستاويزي دستاويز آهي جو اس صنف ۾ فرق آهي. ڪهاڻي، جيئن ته اهو يقين هو ته، تخليقي تخليق جي تخليق سان ٺهيل آهي. هڪ ٻي راء موجب، مضمون جس ۾ اسان مضمون ۾ دلچسپي رکون ٿا، پلاٽ جي تڪرار کان اختلاف آهي. سڀ کان پوء، مضمون خاص حقيقت اها آهي ته اهو بنيادي طور تي هڪ تعريفي ڪم آهي.

وقت جي وحدت

انهي کي مڪمل طور تي ڪهاڻي جي بيان کي بيان ڪرڻ لاء، ان ۾ موجود نمونن کي نمايان ڪرڻ ضروري آهي. هنن جو پهريون ٽائيم جو اتحاد آهي. ڪهاڻي ۾، عمل جو وقت هميشه محدود آهي. تاهم، ضروري نه فقط هڪ ڏينهن، جيڪي ڪلچرسٽ جي ڪم ۾. جيتوڻيڪ هي حڪمراني هميشه معزز ناهي ڪيو، اهڙا واقعا ڪهاڻيون آهن جن ۾ پلاٽ بنيادي ڪردار جي زندگي پکڙيل آهي. جيتوڻيڪ هن انداز ۾ نادر ڪمائي رهيا آهن، جن جي عمل صدين کان وٺي رهي آهي. عام طور تي ليکڪ پنهنجي جيوت جي زندگي کان هڪ قسط ظاهر ڪري ٿو. اهي ڪهاڻيون جنهن ۾ سڀني ڪردار جي قسمت ظاهر ڪري ٿي، توهان کي "ايوان آئي ايچيچ جي موت" (ليکڪ - لولو ٽوليسٽيا) ۽ "دوشيچيو" چيخوف کي ياد ڪري سگهو ٿا . اهو پڻ ٿي سگهي ٿو ته سڀئي زندگي نمائندگي ناهي، پر ان جي ڊگهي عرصي ۾. مثال طور، چيخوف جي "Poprygunye" جي ڪردارن جي قسمت ۾، اهم ماحول، ۽ انهن جي وچ ۾ لاڳاپا جي ڏکيو ڪارڪردگي جو هڪ اهم واقعا ظاهر ڪري ٿو. جڏهن ته، اهو انتهائي ترتيب سان ڏنو ويو آهي، بلڪل. اهو مواد جي مطابقت آهي، ڪهاڻي کان وڌيڪ، ڪهاڻي جي هڪ عام خاصيت آهي ۽ شايد شايد فقط هڪ.

عمل ۽ جڳه جي ھڪڙي

ڪهاڻي جي صنف جي ٻين خاصيتون آهن جن کي ياد ڪيو وڃي ٿو. وقت جي وحدت کي ويجهي ڳنڍجي ويو آهي ۽ ڪنهن ٻئي اتحاد جي عمل سان. هڪ ڪهاڻي ادب جي صنف آهي، جنهن کي هڪ اڪيلو واقعي جي وضاحت تائين محدود هجڻ گهرجي. ڪڏهن ته اصلي، بنيادي، ان ۾ ختم ٿيڻ هڪ يا ٻه واقعا بڻجي ويندا آهن. انهيء جي وحدت جڳهه. عام طور تي اهو عمل هڪ جاء تي اچي ٿو. هتي هڪ کان وڌيڪ ٿي سگهي ٿو، پر ڪيترائي، پر انهن جو تعداد سختي سان محدود آهي. مثال طور، سيٽون 2-3 ٿي سگهن ٿيون، پر 5 اڳ ئي ئي نادر آهن (انهن کي صرف ذڪر ڪري سگهجي ٿو).

اکر جي ھڪڙي ھڪڙي

ڪهاڻي جي هڪ ٻيو خاصيت شخصيت جي وحدت آهي. هڪ قاعدي جي طور تي، هن صنف جي پيداوار جي جاء تي، هڪ بنيادي ڪردار عمل ڪري ٿو. ڪڏهن ڪڏهن ٻه ٿي سگهي ٿو، ۽ تمام گهٽ دير سان ڪيترائي. معمولي اکرن لاء، اهي ڪافي گهڻا هجن، پر اهي انتهائي فعال هوندا آهن. هڪ ڪهاڻي ادب جي صنف آهي، جنهن ۾ ثانوي اکرن جو ڪم هڪ پس منظر جي پيدائش تائين محدود آهي. اهي مداخلت يا مداخلت ڪري سگهن ٿا، پر وڌيڪ نه. ڪهاڻي ۾ "چيلڪش" گورکي، مثال طور، صرف ٻه اکرن. ۽ چيخوف جي "مان ننڊ ڪرڻ چاهيان ٿو" ۽ سڀني اڪيلو، جو ڪهاڻيء يا ناول ۾ ناممڪن آهي.

مرڪز جو ھڪڙو

مٿي بيان ڪيل هڪ صنف جي طور تي ڪهاڻي جون نشانيون، ڪنهن به طرح سينٽر جي وحدت تي اچي وڃن ٿا. در حقيقت، ڪهاڻي کي ڪجهه وضاحت ڪرڻ، مرڪزي نشاني، تصور نه ٿو ڪري سگهجي. اهو مسئلو ناهي ته ڇا اهو مرڪز هڪ مستحڪم تشريح واري تصوير، هڪ تڪليف وارو واقعو، عمل جي تمام ترقي يا ڪارڪردگي جو هڪ اهم اشارو ٿيندو. مکيه تصويري ڪنهن به ڪهاڻي ۾ هجڻ گهرجي. اهو ئي سبب آهي ته هو سموري مجموعي برقرار رکندو آهي. هن ڪم جي موضوع کي بيان ڪري ٿو، ٻڌايو ويو ڪهاڻي جو مطلب بيان ڪري ٿو.

هڪ ڪهاڻي عمارت جي بنيادي اصول

نتيجن کي "اتحاد" بابت سوچڻ کان آسان آهي. خود پنهنجو خيال آهي ته هڪ افسانوي جوڙجڪ جي تعمير جو بنيادي اصول مادي ۽ بچاء جي بچاء آهي. Tomashevsky ان نقطي کي متن جي جوڙجڪ جو ننڍڙو عنصر سڏيو . اهو هڪ عمل، هڪ ڪردار يا هڪ واقعو ٿي سگهي ٿو. اهڙي جوڙجڪ ۾ جڙيل ڪونهي سگھن ٿا. انهيء ڪري، ليکڪ جي وڏي گناهه کان وڌيڪ تفصيل آهي، لکت جي گونگا، تفصيل جي هن پائي جو ڪم جي هن صنف کي وڌائڻ سان ختم ڪري سگهجي ٿو. ڪهاڻي تفصيل تي رهڻ گهرجي.

اهو ضروري آهي ته هڪ عام غلطي کان بچڻ لاء صرف تمام گهڻو اهم بيان ڪرڻ گهرجي. اهو تمام خاصيت پسند آهي، غير معمولي طور تي، جيڪي ماڻهو پنهنجن ڪمن جي باري ۾ تمام ضروري آهي. انهن کي هر حد تائين خودڪار طور تي ظاهر ڪرڻ لاء هڪ خواهش آهي. نوجوان فلم ساز اڪثر ڪري رهيا آهن جڏهن ڊپلوما فلمون ۽ پرفارمنس وجهي رهيا آهن. خاص طور تي، فلمن تي لاڳو ٿئي ٿو، ڇو ته هن صورت ۾ ليکڪ جي تخليق راند جي متن تائين محدود ناهي.

ليکڪ ترقي پسند نموني سان ادبي صنف کي وڌائڻ وانگر ترقي يافته تصويرن جي ليکڪ جا وسيلا. مثال طور، اهي اهي بيان ڪري ٿو ته ولبل جو ڀريل-واهنبيل ڪم جو بنيادي ڪارڻ آهي. بهرحال، صبح جو شروع ٿئي ٿو، اهي لازمي طور ڊگهي ساد جي تفصيل تي بند ڪن ٿا، بادل تارا، ڪڪر ٻارهين. ليکڪ فطرت کي تسليم ڪرڻ لڳي ۽ صرف ان جي تعقيب جاري رکڻ جو فيصلو ڪيو. قسم جي شاندار ڪهاڻي تخيل کي وڌ کان وڌ آزادي ڏئي ٿي، تنهن ڪري هن غلطي کان بچڻ بلڪل آسان ناهي.

ڪهاڻي ۾ حوصلہ افزائی کا کردار

اهو ضروري آهي ته دلچسپي جي صنف ۾، تمام اهڙن نقطي کي موضوع ظاهر ڪيو وڃي، معني لاء ڪم. مثال طور، ڪم جي شروعات ۾ رائيفل بيان ڪيل ضرور ضرور اختتام ۾ مچائي وڃي. اھميت جيڪي پاسي ڏانھن وڃو ان کي ڪهاڻي ۾ شامل نه ڪيو وڃي. يا توهان تصويرن جي نظر ڪرڻ جي ضرورت آهي جيڪا صورتحال کي ختم ڪري، پر تفصيل سان نه وڌيڪ تفصيل ڏيو.

مجموعي جون خصوصيتون

اهو نوٽ ڪيو وڃي ٿو ته اهو فنڪشنل متن ٺاهڻ جي روايتي طريقن جي پيروي ڪرڻ ضروري ناهي. انهن جي خلاف ورزي شاندار ٿي سگهي ٿو. ڪهاڻي تقريبن هڪ بيان تي پيدا ڪري سگهجي ٿو. پر توهان بغير ڪنهن ڪم کي نٿا ڪري سگھو. هيرو آسانيء سان گهٽ ۾ گهٽ پنهنجي هٿ کي کڻڻ گهرجي، هڪ قدم وٺو (ٻين لفظن ۾، هڪ معقول اشارو ٺاهيو). ٻي صورت ۾، اها ڪهاڻي نه هوندي، پر نثر ۾ هڪ ننڍڙي، خاق، نظم. اسان جي صنف جو ٻيو اهم خاصيت اسان جي دلچسپي ۾ اهم آهي. مثال طور، هڪ ناول سدائين لاء آخري ڪري سگهي ٿو، پر ڪهاڻي مختلف طرح سان تعمير ٿي سگهي ٿو.

گهڻو ڪري آخر ختم ٿيڻ واريون ۽ غير متوقع آهي. اهو هن سان گڏ هو ته ليو ويگٽسڪي پڙهندڙ ۾ ڪيٿاريس جي ظاهري سان لاڳاپيل آهي. جديد محقق (خاص طور تي، پيريس Pavi) سان تعلق رکندڙ جذباتي طور تي ڪيٿس جنهن کي ظاهر ٿئي ٿو. حالانڪه، ختم ٿيڻ جي اهميت بدلي ناهي. آخر ختم ڪري ڪهاڻي جي معني کي تبديل ڪري سگھن ٿا، انهي کي حوصلا افزائي ڪري ان ۾ ڇا چيو ويو هو. اهو ياد رکڻ گهرجي.

دنيا جي ادب ۾ ڪهاڻي جي جڳهه

ڪهاڻي هڪ ايپيک انداز آهي جيڪا دنيا جي ادب ۾ هڪ اهم جاء تي قبضو آهي. گارک ۽ ٽلوستوئي کيس ٻنهي جي شروعات ۽ تخليقيت جي پختگي دور ۾ خطاب ڪيو. کیخوخ کی کہانی ایک اہم اور پسندیدہ سٹائل ہے. ڪيتريون ئي ڪهاڻيون کلاس ٿي ويا ۽ وڏي ايجڪ ڪمن سان گڏ (ناولن ۽ ناولن) جي خزاني ادب ۾ داخل ٿيو. مثال طور، ٽالسٽو جي ڪهاڻيون "ٽي موتس" ۽ "دي موت آف ايوي آئي آئيچ"، تنگينف جي "هڪ هينٽر جو نوٽيس"، چيخوف جي ڪمزس "دي دوشيڪ" ۽ "من انسان هڪ ڪيس"، گارک جي ڪهاڻيون "پراڻي عورت ايزگر"، "چيلڪش"

ٻين ڪهاڻيڪار جي سامهون ڪهاڻي جو فائدو

اھا صنف جيڪو اسان جي فائدي ۾ ھڪڙي ھڪڙي ھڪڙي عام صورت، ھڪڙي يا اسان جي زندگيء جي ھڪڙي ھڪڙي کان ھڪڙي خاص ڪري، خاص طور تي حوالو ڪري ٿو. هن کي اهو ممڪن بڻائي ٿو ته انهن کي ظاهر ڪري سگهجي ته پڙهندڙ جو ڌيان مڪمل طور تي انهن تي ڌيان ڏنو ويو آهي. مثال طور، چيخوف، وانڪا زوکوف کي خط "نانا جي ڳوٺ ڏانهن" نالي هڪ خط سان نااميديء کان پورو، هن خط جي مواد تي بيان ڪيو آهي. اها پنهنجي منزل تائين پهچي نه سگهندي، ۽ ان جي سبب اهو خاص طور تي منحصر جي لحاظ سان مضبوط ٿي وڃي ٿي. ڪهاڻي ۾ "پيدائش جو انسان" ايم. گورڪائي طرفان، ٻار جي ڄمڻ جو قصو اهو آهي جيڪو روڊ تي ٿئي ٿو ته ليکڪ کي مدد ڪري پنهنجي اصلي خيال کي ظاهر ڪري ٿو - زندگي جي قدر جي تصديق.